CSE 2026-04-16 p6

Se devi registrare una voce più sposti. >> Facciamo il caso di un eh non lo so, facciamo un violino, per esempio, no? che è uno strumento acustico, la voce è molto complesso. Il il violino ha una caratteristica ben nota che comunque è uno strumento che specialmente sulle alte frequenze è fastidioso se se lo riprendi come ti posso dire, specialmente in camera necoica o comunque sia in un ambiente molto trattato, molto secco, è un è uno strumento stronzo, quindi diciamo che il violino sta in piedi in una sala. Ok? Un modo per poter registrare un violino in una sala è mettere una coppia di microfoni ad una certa distanza. Questa è l'asta, ok? Questo è il microfono, diciamo a da 1,5 fino a 3 m più o meno. Ok, quindi stanno lì, stanno sopra che guardano il il musicista. Mettiamo il caso che noi c'abbiamo un microfono brillante, ok? Quindi molto sensibile eh alle alte frequenze. Col violino, insomma, potete capire che il suono il rischio di un suono aspro è è dietro l'angolo. Quindi, che cosa si fa? si può pensare di ruotare questo microfono per farlo lavorare in regioni meno sensibile del pattern, quindi avere un'attenuazione naturale delle alte frequenze. Ok? Ok, ragazzi. Quindi voi così facendo vi risparmiate un equalizzatore. Se spendete una mezz'oretta in più per posizionare i microfoni vi risparmiate un equalizzatore e state, come vi posso dire, state siete più eh rigorosi proprio nella eh nella microfonazione. D'accordo? Allora ragazzi, una breve presentazione dei pattern. Questo è l'omnidire. Questi queste animazioni sono proprietari di DPA, che è una ditta di microfoni molto molto bella, anche molto costosi. Ok, quindi il grafico nominale vi mostra che il suono a qualunque angolo di incidenza del microfono ehm è sempre uguale, ok? L'ampiezza del segnale è sempre uguale a qualunque incidenza, angolo di incidenza del microfono vi trovate. Ora ragazzi, una cosa che vi voglio dire è che questi grafici in realtà non sono bidimensionali, ma sono tridimensionali. Questo è importante perché ehm se voi traslate, lo mettete in rotazione questo pattern, voi avete proprio la ehm la rappresentazione reale di quello che succede, cioè che questo, mettiamo il caso che questo è un omnidirezionale, se io lo guardo eh trasversalmente, non in pianta, lui sarà comunque omnidirezionale, quindi prenderà anche sotto a terra, prenderà anche sopra. Chiaro? Quindi sarà omnidirezionale in tutte le direzioni, in tutto lo spazio sarà omnidirezionale. Chiaro? Non è una sfera. >> Sì, esatto. Questa è proprio una sfera. Quindi quello che vedete, la prova che viene fatta, che viene fatta sul piano orizzontale, vale anche sul piano verticale. Ok? Beh, questo è l'ideale >> nominalmente. Nominalmente, sì, nominalmente è così, cioè a 1000 Hz alla frequenza di misura è così, però ci sono datashet che dopo vi apro che vi fanno vedere comunque le rappresentazioni a diverse frequenze. Figura 8. La figura 8, come vedete, è sorda ai lati. È completamente sorati. Questi, ragazzi, sono i microfoni a nastro. I microfoni a nastro hanno una ehm un pattern polare sempre così a figura 8. Ok? E poi c'è il cardioide che è il ehm il direzionale per eccellenza. Questa rappresentazione, ragazzi, è un è un modello del pattern, questa qui, cioè ehm che è dato dalla somma dell'omnidirezionale della figura 8, perché la parte posteriore della figura 8 è invertita di fase rispetto alla parte frontale. Ok? Ricordate il il discorso del gradiente di pressione che eh che il suono che impattava qui con più e meno, il suono che impattava qui aveva una certa fase, anzi no, per come l'ho fatto io, la convenzione la devo cambiare. Dobbiamo fare questo. Questo eh il suono che impattava su questa faccia disegnava questo, ma il suo che impatta su quest'altra faccia disegna questo. Quindi il retro del ehm della figura polare 8, quindi della ehm del nastro è invertito di fase. Ok? Eh, e questo, quindi praticamente l'uscita di un di un pattern a figura 8 può essere rappresentato con la funzione coseno di x, cioè quindi per angolo eh 90° c'abbiamo 0, insomma. Invece il pattern omnidirezionale è unitario su tutti gli angoli, quindi l'unione dei due vi dà il pattern cardioide. Dal punto di vista ehm elettronico, se si utilizzano ehm una capsula singola, se si utilizza una singola capsula, una un condensatore con singola armatura, quindi un'armatura fissa e una mobile, questo discorso non vale, ma vale ma vale nei microfoni a doppia, eh con le capsule back to back. Dov'è? No, è l'altro, il Liwit. Ah, ok. Questo qui, ragazzi, è un microfono con la capsula back to back. Grazie mille. E sto corro. Oh mio Dio! Questa è back to back, quindi c'ha come se fossero due capsule in una, quindi ha una membrana mobile davanti, una membrana mobile dietro e un'armatura fissa centrale. In base a come si miscelano questi due queste due eh capsule back to back, noi abbiamo diversi pattern e quindi vale questo discorso. È programmabile, infatti >> è programmabile, tanto programmabile questa qui che è possibile utilizzare anche solo la capsula di retro, però ragazzi considerate che quando si parla di capsule microfoniche e anche back to back sono due cardioidi, quindi qua l'omnidirezionale per queste viene fatto con la somma della parte frontale e la parte posteriore. La figura 8 viene girata di fase quella di dietro. Il cardioide ne si utilizza solo una delle due. Ok? E sì e basta. E poi tutte le figure polari intermedie come sono ehm quelle tutte quelle intermedie super cardioide e ipercardioide sono tutti dei ehm una mescolanza tra la figura 8 e l'omnidirezionale. Ok? sono sono mescolanze, quindi ehm queste due non sono sommate eh in egual misura, ma secondo proporzionalmente. Ok? Quindi si generano questi due pattern che sono supercardioide e ipercardioide che sono molto simili, però c'hanno questa sovrelongazione dietro che è un po' un ibrido fra un un pattern a figura 8 e un cardioide, un direzionale, ma non troppo, il che dà un suono più gradevole, capito? Da un suono un po' più gradevole. Il l'906, questo qua, quello che gira in che vi siete rubati praticamente, ormai non è più Esatto. Quello lì è un super cardioide, se non mi sbaglio. Non è un cardioide proprio. Questo dovrebbe essere un super cardioide. Non è scritto. Vabbè. Ok, ragazzi. Ehm, che differenza ci sta tra i due? Molto a gusto personale. C'è speculazione tanta su questi pattern intermedi, ok? Perché comunque sì da non sono più gradevole, però la cosa ehm la cosa è che non proprio a 90°, ma a 110 più o meno c'è un annullamento completo del del suono. Quindi il suono diretto incidente da questa parte viene completamente attenuato. Ehm che vi volevo dire? Ah, ragazzi, nella figura 8 c'è una tecnica che di ripresa per per chi fa chitarra e voce nell'utilizzo di due microfoni a figura 8, cioè se tu devi riprendere separatamente microfono la voce e la chitarra, tu fai capitare sul microfono della chitarra in questo punto qui la voce in modo tale che si attenui. Ok? Quindi metti il microfono di taglio così, ok? In modo tale che il pattern ti vada a bucare proprio la direzione della tua voce e invece sulla sulla voce viene messo di taglio in modo tale che la chitarra venga attenuata direttamente in questa zona qui, cioè che il suono diretto della chitarra coincida con il lato del microfono. È uguale il contrario dalla chitarra. Il lato del microfono deve coincidere la voce. Un classicone per >> E perché non utilizzare due microfoni cardio? >> Metti che non ce l'ha. È una tecnica. È una tecnica. Ok. È un po' difficile nel posizionamento perché se ti muovi, se ti sposti già non vale più. Ok. è un po' delicata, però comunque è un modo pratico, diciamo, per dimostrare il fatto che al lato del eh del microfono a nastro non viene assolutamente captato alcun segnale diretto. Questo è quanto. Ok, microfono eh pattern lobare, ragazzi. Vado un po' più veloce perché so già mancano 20 minuti, vorrei fare tutto. Ok, allora questi qui eh sono i microfoni shotgun a fucile. Sono lunghi così, proprio lunghi così. Qui, come vedete, c'è un tubo di interferenza. Tutte queste feritoie sono si chiama tubo di interferenza, ovvero sono ehm dei fori da dove passa il suono e regolano la componente di gradiente in modo tale che la figura polare sia fortemente direzionale. Fortemente direzionale. Questo vi serve nella cinematografia quando voi volete assolutamente isolare tutti i suoni che vengono da altre sorgenti. Per esempio, tu sei intervistato, ok? Io ti voglio intervistare e non voglio sentire altri che parlino oppure non voglio sentire il ritorno della stanza, anche se comunque qui dentro questi qua si usano più all'esterno che non >> Sì. Mh, un po' una schifezza, però è per rendere un attimo l'idea. Ok, gli shotgun non si cerca di non usarli in luoghi chiusi, non funzionano tanto bene. Funzionano bene in ambito in all'aperto. Ah! >> Oh! E siamo arrivati ai microfoni speciali. Subcake. Dobbiamo ancora fare, ragazzi, tutti i eh le caratteristiche dei microfoni con ciò che leggiamo sui datashet. Comunque, ehm, questo qui, ragazzi, il subkick vi serve per ehm catturare tutte le le gli infrasuoni della cassa della batteria. è fatto proprio per la cassa della batteria ed è semplicemente il cono da 8 pollici della dell NS10 della Yamaha S NS10 che è un monitor da studio famoso e semplicemente collegandolo Questo è questo è l'NS10, no? Questo viene connesso così a crudo proprio più e meno così. Massa. Questo dovrebbe essere il pino. Ok? Cioè proprio così. Voi potete prendere qualunque cassa e attaccargli un canon sul positivo e negativo sullotter cod. Voi c'avete il microfono, più è grande, meglio trasduce le eh le bassissime. Ok? Ora microfoni low fai. >> Ok. >> Bellissimo. >> Sì, questa era una vecchia cornetta. Eh, ragazzi, la pratica di di di fare questi accrocchi si chiama Circuit Bending, proprio come pratica. Circuit Bending e sta nel fatto di prendere anche giocattoli e modificarli, anche romperli. Quello lì che vedete è un un electret e una bobina mobile sulla cornetta. Il lo switch è semplicemente una selezione tra la bobina mobile e il l'electret. Questo va con la Phantom. >> Microfoni. >> Sì, questo va con la Phantom. Sì, va bene. Circuitino fesso fesso pure a sentire come suona poi. >> Eh, perché no? >> Secondo me telefonico. >> No, suona suona ma cioè allora allora ragazzi il discorso il discorso non è trovare l'alta fedeltà. Voi dovete prendere un sono sporco, così lo fate apposta. volutamente male. >> Volutamente male, perché un conto è che voi ehm che ne so utilizzate un microfono fichissimo per poi dire "No, io mi voglio lo voglio degradare sto suono." Un altro conto invece è partire già degradato. Fate la prova, acheratelo uno di questi. Acheratelo ai informatici, aeratelo uno di questi e mettilo mettilo su sulla cordiera della batteria, poi ci risentiamo. sulla cordiera della batteria che dà quella grana. Voglio vedere. >> E hai usato il microfono o il driver del >> Tutte e due. >> Tutti e due. >> Tutte e due. Con lo switch serve per scegliere se uno o l'altro. >> Ah, ok. Perché non è che ha messo un altro, >> capito? Quindi voi se avete roba vecchia, qualunque cosa, ragazzi, >> qualunque dispositivo vintage, cioè leggetevela quella parte, rotto, qualunque cosa che nasce per emettere o ricevere suono può essere un potenziale microfono. Qualunque cosa >> ci sono i citofoni dell'uret con la capsula a carbone? Eh, la capsula a carbone è un po' più stronzetta perché la devi polarizzare a 5 V, quindi ti serve l'alimentazione esterna, oppure devi fare dei sistemi di adattamento della Phantom al >> E certo, eh, certo. Sì, perché tutti quello hanno bisogno della della 125 V. Sì, >> quello delle telefoniche. >> Eh, quelli lì sono >> Non lo so quanto c'è. 50 perché i telefoni avevano 50 volte. >> Mamma mia, fantastico. Scossa, la sentiva la scossa. >> Allora, ragazzi, specifiche dei microfoni >> ah >> 50 volte in continua >> in continua >> che era poi permetteva l'interruzione col disco. >> Ah, ok. Sì. ta >> interrompere generava gli impulsi e in generale >> Eh, sì, che figata. Mamma mia. inventato. >> Allora ragazzi, la sensibilità dei microfoni. Andiamo un po' sulle specifiche, leggiamoci cacchio dei datashet, ok? Così non ci facciamo fregare i soldi. Chiaro? Allora, la sensibilità di un microfono, quindi, rappresenta la tensione generata all'uscita di un microfono ad una certa pressione sonora nominale. Solitamente è di un Pascal. Quindi la misura della sensibilità si calcola in millal, quindi quanti millivolt il nostro microfono sono il nostro microfono eh genera con un Pascal di pressione sonora? Vi ricordate sempre questa qui? Ma do sta Ah, ok. Vi ricordate sempre questa? VDT = KDT. K è proprio la sensibilità del microfono che è millal. Ok? Quindi noi andiamo a valutare la eh il K del microfono in asse. Ovviamente questa misura, ragazzi, è una misura che si fa prettamente in laboratorio, in ambiente anecoico. Ok? si fa in ambiente aneco in cui voi dovete confrontarlo con un microfono di cui conoscete la sensibilità per poter misurare il Pascal. Ok? Voi sapete che eh che ne so questo qui c'ha 10 m, il microfono calibrato c'ha 10 mV su Pascal. Quando quel microfono arriva a 10 mVol dire che c'è un Pascal di pressione sonora e quindi rende attendibile la misura della sensibilità del microfono che voi state misurando. Chiaro, ragazzi? Chiaro? Sì o no? >> Sì. >> Sei sicuro? Guarda che non si torna indietro. Chiaro, ragazzi? Ok, quindi ci serve un microfono di riferimento per poter dire questo microfono è sensibile 2 mV su Pascal. >> Come si fa creare un microfono di riferimento? Se >> li vendono apposta. Li vendono apposta. Cioè si prende ehm tu guarda un i microfoni i microfoni calibrati tipo Bren Kl, non so se >> Br, quelli lì sono microfoni che sono stati calibrati per essere ehm per rispondere a tot a dei millivoltto noti rispetto a un Pascal. Ok. sono sono si fa proprio >> sono costruiti proprio affinché ci siano dei millivolt noti noti che possono essere più può essere 10 mV 13 mV broening gear c'hanno la possibilità di cambiare la sensibilità della capsula microfonica e quella è una misura che si fa proprio in fase di taratura, cioè tu c'hai dei calibratori che sono dei dei congegni che ti emettono una sinusoide a un Pascal molto vicini Così si usano anche in acustica e tu ne leggi l'uscita. In base all'uscita vai a modificare la sensibilità del microfono e così crei un microfono calibrato. Quindi ci sono dei calibratori proprio che sono delle scatolette dove tu gli inserisci la capsula c'hanno praticamente la stessa grandezza della della dello chassis. tu glielo lo infili, generat, >> c'è il c'è il microfono calibrato e tu poi vai a caratterizzare la sensibilità di tutti gli altri microfoni. Ok? Quindi un piccolo esercizio. Se c'ho un microfono da 10 mV su Pascal, cosa che voi trovate nei datet, voi trovate la sensibilità dei microfoni e gli do 4 Pascal, quello che volete, quanti millolti in uscita avrò? e fate sensibilità per la pressione. Fate Pascal diviso Pascal, vi viene millolt. Easy, ragazzi. Ok, molto semplice. DB >> eh quanti DB? Dipende se DBU o DBV. Se DBU, quanti DB sono? 40 mV. >> Qual è la tensione di riferimento del DBU? >> 07 >> 07 >> 0775 precisi. Precisi. Ok. Quindi VF di BU è uguale a 0,775 V. Quindi com'è che si fa per calcolare per capire quanti di bu è quella roba lì? 20 logaritmo >> di 0,775 40 o non 40. Questo volt >> è sovra 40, >> vol che sonVol. >> Ah! >> Eh, >> guarda che sbagliate gli esercizi, li sbagliate sempre. Attenzione. Ok. Siamo messi entrambi i millivol era uguale, >> no? >> Sì, >> sì, >> sì, è uguale, però devi metterli tutti e due in mill. Ok. più facile tornare in volte. M40 su 775 >> praticamente è la stessa cosa. >> Raga, me lo fate sto condicino, per favore? >> Questo è logaritmo in base 10. Ok. >> Quanto? >> 0,27. >> Questo rapporto tutto. >> Ah, ok. Quanti scendi? >> Non può essere 0,27, è meno qualcosa. >> Solo il rapporto vuole o anche logarit >> No, meno 0,27 >> tutto tutto. 20 logaritm >> -25,7 >> men >> -25,7 >> -25,7 dB. >> Ok, ragazzi, -25,7 db. Il livello di linea di riferimento quant'è? >> + 4 dB. Dobbiamo amplificare 30 di B circa. 30 diB. Mh. Ma stiamo a 4 Pascal. Oh, raga, 4 Pascal è una pressione sonora, cioè non ci puoi sta vicino. Do vai? >> È proprio potentissima. Ma considerate che il la soglia del il dolore inizia a due Pascal e il doppio della Cioè, raga, state morendo proprio lì davanti, >> quindi non è sensibile. >> Vi stanno sfondando. >> C'è un microfono insensibile. >> Eh, >> insensibile. >> Inensibile. >> Scusi, come ho fatto ad arrivare a 4 di view da -25? No, no, non sono arrivato. Però il questo qui è quello che entra Questo è quello che entra dal microfono. Gli entrano -25 di più. >> Ok. Tu per portarlo a livello di linea l'uscita del preamplificatore devi arrivare più o meno qua 4 di più per avere un buon pre, quindi devi amplificare di praticamente quasi 30 dB. >> Ok. Sì, ho capito. >> Mh, >> questo è un esempio. >> È un esempio, >> no? È un esempio. Cioè, infatti esercizio, >> un microfono c'ha un tot sensibilità, metti il caso che ti trovi con un microfono con quella sensibilità, devi avere un attimo contezza di che tensioni ti trovi davanti. >> Vbè, così non avrai mai rumore. >> Mh. >> Con un microfono del genere non avrai mai rumore >> se c'hai quelle pressioni sonore. Ma se c'hai roba di micr Pascal, no. ce l'hai, >> capito? Quindi devi avere, cioè se tu lo metti su un microfono del genere davanti a alla alla tua rectifier o la single rectifier, cioè, ok, lo metti su quattro coni davanti, bello figo quello. Questo ti risponde in modo lineare, sfruttare pure tutto il master, >> capito? Capito? Tu lo puoi lo puoi spingere a bombissima. Mh. Ok. Quindi, ragazzi, la sensibilità dei microfoni cambia in funzione della tecnologia. D'accordo. La i condensatori sono quelli più sensibili, ok? Giusto uno specchiettino che ve lo ritrovate, d'accordo? Però i condensatori sono più sensibili. Quelli meno sensibili sono i microfoni a nastro. Il bobina mobile è un po' una via di mezzo. Ok, >> piccolo datet ragazzi. SM57. Allora, vedete? Are you sure? Esatto. Allora, vedete ragazzi, alcuni vi mettono ehm stronzi proprio DBV su Pascal. DBV su Pascal. Voi semplicemente prendete quella sensibilità e la trasformate in DBU, in dBV, perdonatemi. Cioè, fate proprio questo, 20 logaritmo di ehm sensibilità fratto VF. Ok? Sì, >> capito? Fate questa cosa e vi vi convertite la sensibilità in DBV. DBU tipo eh Sure, utilizza questa questa anotazione. >> Open circuitno scritto. >> Open circuit, sì, senza carico. >> Circuito aperto e poi anche di meno perché >> eh Ok, quindi non non sono poi così tanto sensibili. Raga, scusate un attimo, mi si è sminchiato tutto il Non sto a capi niente. Ok. Ok, ragazzi, questo qui invece è un microfono da €1000 a condensatore. €1000. >> Vai. N >> N000. Ok. Quello è un microfono. >> 3K la coppia, >> quindi un K e meo singolo. Questa è una cosa così. E è grande. >> È grande è grande quanto questo. >> Ok. Anche anche più piccolo così. Sono gli shs usatissimi nella musica classica ultraalineari. C'è chi piace. No. >> Ah. >> Oh, se c'ai €3000 dammeli che mi devo prendere. Dai che >> €000 ce li ho dati a Vittorio >> Eh, grande. >> Vabbè, diciamocel Vitto. Vitto, compra uno che anche un andrebbe bene. >> Guarda che sono la sono anche loro tedeschi gli shops. >> Sono Sì, sono molto rinomati. un po' un po' il competitors, un'altra un'altra filosofia, linearità e invece Neyan era più sul suono, capito? Era un'altra cosa. Questi eh Ah, vedete? Questi qui sono dei grafici del pattern multifrequenziali, quindi li potete trovare così a colori. Questi qui per registrare strumenti oppure >> Sì, questi proprio laboratorio. >> No, no, no, no. Se negli trovate questi qui, la musica classica li ricerca molto, però non lo so. Comunque se posso uscire un po' dalla musica che sono tanto lineari, cioè >> sì, hanno una risposta estremamente lineare che non è detto che sia una cosa giusta. Yeah.