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mid side. Ok, praticamente la cosa questo dato. Quindi sommare left e right, ok? Sommare left e right di mid, fare la differenza del left e right di side. E qua è tutto a posto. >> Sono sono entrambi mono. >> E sono entrambi mono e anche, cioè, sono mono sia left e sia right sia mid che side. Ok? A questo punto >> il problema è tornare indietro. Il problema è tornare indietro, ragazzi, perché ehm left sarebbe mid side, cioè il canale sinistro sarebbe mid side e il canale destro è mid meno side. Praticamente per dimostrarla sta cosa si presuppone che questa condizione sia vera, cioè quindi mid side sappiamo che il mid è L + r / 2 e il side è L - R. Ok? Con tutte le operazioni ci arriviamo qui. Esatto. >> Però questo è il decoding. Ok. Invece passare da >> Posso dare un esempio? >> Posso un attimo passare da mid da left e right a mid e side si chiama encoding >> e un'applicazione di questo sistema è nelle trasmissioni FM. Che succede? trasmissioni FM il segnale radio viene modulato con non col segnale sinistro e destro per avere la radioastelefonica, ma viene modulato col segnale mid e side. Il side viene modulato ad una frequenza che è 19 kHz più alta del segnale mid. In questa maniera si ottiene la compatibilità monostero. Esatto. >> Perché se uno prende soltanto il primo pezzo, cioè quello che sta più vicino alla portante, diciamo, prende il segnale mono, che è il mid, che è la somma dei due canali. Soltanto, se c'è un decodificatore che è in grado di prendere anche il pezzo che sta sopra a 19 kHz, prende il side. A quel punto dentro la radio stereo, il decodificatore stereo fra la somma e la differenza di questi due segnali e si recupera il sinistro e il destro. Quindi questo è un sistema di uno un esempio in cui viene applicato questo sistema di codifica e decodifica di due canali stereo per poter sfruttare meglio un canale di comunicazione e per avere la compatibilità per trasmettere un segnale che sia buono sia per gli apparecchi mono che per gli apparecchi stereo. >> Esatto. Quindi, praticamente, ragazzi, male che vada, eh, c'avete il segnale mono, motivo per cui Radio Maria, per esempio, prende ovunque perché è mono, quindi lui si prende tutta la banda, non spreca mid e side, cioè non non non spreca la banda per fare il mid e side, ma c'ha solo il mono, quindi 26 se c'ha una banda enora, >> eh? Capito? Questo è proprio uno dei motivi per cui prendere. Va bene. Ok, ragazzi, il quindi questa è l'architettura del ehm totale del compressore, d'accordo? Si chiamano i compressori normali, quelli proprio che voi prendete il compressori si chiama una banda larga, ok? Quindi hanno ciò ciò che li caratterizza, quindi la loro transcaratteristica statica e il ehm l'azione degli dei tempi di attacco e rilascio si applica su tutta uguale per tutta la banda idealmente. Ok. M che architettura è questa? Feedback o feed forward? >> Ok. Perché? >> Perché prende l'input >> prende >> chi prende l'input? >> La se chain alza la voce. La se chain prende l'input. Ok. Ehm, quindi ragazzi, ehm, praticamente il game computer è quello che si occupa di eh comparare il segnale RMS con una soglia. Ok? che questa soglia è una tensione una tensione continua, d'accordo? e poi viene eh riscalato per far per applicargli la il rapporto di compressione e si utilizza un filtro per controllare l'attacco e rilascio. Se volete poi lo vediamo più nel dettaglio. >> Professore, scusi, ma a banda larga quindi significa che mi detecta anche le frequenze infrasoniche e subsoniche? Esatto. >> Quindi devo andare comunque se volessi utilizzare l'ambito audio a >> Esatto. Mo lo vediamo. Mh. Mo lo vediamo perché tu comunque sia, avendo dei segnali distinti fra side chain e eh segnale di controllo, tu puoi trattarli comunque separatamente, no? Ok? Quindi il compressore a banda larga è un compressore che è lineare in frequenza. La sua azione eh non viene influenzata dalla dalla variazione in frequenza, si comporta in modo uguale su tutte le frequenze. Mh. Ok. Ehm, allora ragazzi, noi possiamo utilizzare eh i nostri compressori ovviamente anche con un filtraggio, ok? Come stavamo dicendo, ma è importante fare la differenza fra un compressore a banda larga rispetto agli altri, perché ci sono anche i compressori multibanda, ok? Quindi quello che viene fatto è filtrare sia la side chain che il ehm che il segnale da trattare, ok? E dargli due compressioni diverse. Avete sentito parlare dei compressori multibanda? Ok. Dove si utilizzano? nel mastering. >> Ecco, esatto, nel mastering. Quindi quello che voi avete è ehm una o più frequenze di crossover, quindi frequenze in cui due filtri, passa alto e passa basso, si incrociano. Li farete molto bene con professor Sorino, queste tutti questi filtri. Ehm, e questi segnali prefiltrati vengono inviati a due, in questo caso è un dual band, quindi a due compressori diversi, però ehm il numero di compressori è praticamente proporzionale a quanti eh quante bande ha il filtro. Quindi se è un multiband, un compressore multibanda a eh a cinque bande, c'avrà cinque compressori, cinque controlli di attacco e rilascio, cinque soglie, cinque CNI, cinque ratio. Ok, ragazzi, quindi qui viene filtrato sia il segnale che va al gain control e sia ciò che va alla side chain, tutte e due. Ok? Un esempio, >> segnale dry wet, >> eh? >> Dry wet, che segnale? >> Il dry and wet è un segnale ehm di miscelazione. Il drying wet è un segnale di miscelazione fra il segnale originale e il segnale compresso. È un è come se fosse un panning, ok? Come se fosse un pan left and right, ok? Solo che si ehm il dry and wet dry sta per segnale secco, cioè non processato. Wet sta per segnale bagnato, quindi segnale processato. Quindi quello che si fa praticamente è un blend fra i due. Cioè se io dovessi mettere solo nei multiband, >> no? Si trova negli effetti. Si può Sì. Eh sì, però non è tanto. Dipende da che compressore si sta utilizzando. Dipende da che compressore. Principia non vedo motivi di differenze, >> eh. No, perché allora allora il compressore agendo sui transienti agisce proprio sulla percezione che uno ha di una determinata sorgente. Ok? Se io ho una eh per esempio un cantante che urla, no, senza compressore, io sento che sta urlando, ma col compressore no, molto meno riesco a contenere quel quella quella massa. Ok? Quindi mi sta cambiando proprio la percezione che io ho di quella voce. Ok? Oppure magari posso rallentare un po' l'attacco per far venir fuori transienti d'attacco e ce l'ho più vicino, per esempio. Ok? Quindi il fatto di avere un dry and wet nei multiband è fondamentale perché tu cambiando la percezione che hai del tuo contenuto sonoro, dopo potresti ehm potresti uno avere dei problemi dopo uno potresti avere problemi. potresti avere problemi proprio di di di riconoscimento, ma la cosa più proprio da da fare con questo tran Wet è proprio ehm prendere tutte le caratteristiche che abbiamo accentuato col compressore e miscelarle col segnale originale. Tu così facendo vai ad arricchire il contenuto eh il contenuto audio e non lo vai a modificare. Per questo viene utilizzato in mastering tantissimo, specialmente col dry wet collegato, perché tu così facendo un compressore, questo è un utilizzo artistico, lo si può utilizzare anche in esasperandolo, lo si può esasperare tranquillamente, tanto poi il segnale originale è e resta comunque immutato all'uscita. una buona parte. Un'altra piccola parte invece viene eh data dal segnale processato. Aiuta moltissimo. Sono processi che aiutano moltissimo. In parallelo praticamente. >> Sì, però il il dry and wet ha una logica diversa, cioè se il parallelo tutti quanti sapete che vuol dire Vabbè, sì, lo sapete che cosa vuol dire due segnali in parallelo. Allora, mettiamo il caso che il segnale dry, ok, sta qui, no? C'ha questo livello 10 dB. Il segnale ehm processato invece sta qui sotto, sta a -20. Quindi, ehm, applicare un processamento in parallelo vuol dire che tu stai agendo solo sul segnale processato, ma lasci fermo il segnale non processato. Nel dry and wet, invece succede un'altra cosa che nel caso in cui il dry and wet, cioè il potenziometro sta al Allora, questo è il potenziometro, ok? E va da 0 a 10. Se noi il potenziometro lo mettiamo a 5, io avrò tanta quantità di dry e tanta quantità di wet. Se io invece vado a zero, quindi vado sul dry, io sto facendo questo. Cioè i nostri i segnali fanno questo, si muovono così. In parallelo, invece uno è fermo e l'altro ok e l'altro e l'altro aumenta il livello. Invece il dry and wet ti abbassa uno per alzare l'altro e ti abbassa l'altro per alzare >> come il bilanciamento. >> Come il panning, esatto. Come il bilanciamento stereofonico, la stessa cosa. Solo che lo si fa tra due eh tra due segnali che sono ehm che ne so due mono, due side, non è per la stereofonia, ma è per la somma dei ehm dei segnali. Ok. Quindi una macchina famosa è il Maselec e l'MLA4, vabbè o 10.000 quanto €15.000 di macchina questa hca2 unità, insomma. Questa macchina, la Relaudio R506 è una macchina che è stata progettata da Marco Relli Argentini. Marco Re era il docente di questo corso ed è un compressore dual band che misureremo, questo qui mh in formato API 500. Ok, ragazzi, facciamo un attimo una eh carrellata di tecnologie. Che cosa? >> Prima che cambiamo >> la pausa. Vuoi fare la pausa? Sei stanco? Mettiamo i voti. >> Chi vota la pausa? Caffè. >> Io una domanda. >> Dai. Caffè. Ok. Domande domande e poi caffè. >> Dei parametri dinamici abbiamo parlato solo dell'attacco, ma ce ne sono altri. Attacco e rilascio. >> Attacco e rilascio. E ce No, non ce ne sono altri. >> No, no, non ce ne sono altri. Votiamo il caffè. >> Sì. Daje e daje.