CSE 2026-05-22 p1

espansori e gate. >> Mh. Chi mi sa dire che cos'è un compressore? Così capiamo un attimo. Chi ne avete mai sentito parlare di questo oggetto? Il compressore. >> Esatto. Tra l'altro lo farete pure con quarta. Li farete belli approfonditi con quarta. Oh, ma non si vede oggi. >> Tra l'altro oggi avete fatto lezione, giusto? Che bello, ragazzi, che bello questo proiettore. Ah, sì, sì. Ok, resisti così, dai. Ok. Allora, ragazzi, eh i processori di dinamica sono delle macchine, ok? O dei software che si occupano, appunto, di gestire la dinamica dei segnali audio, ok? secondo vari criteri, ehm, voi direste, "Ma per quale motivo, se ci siamo noi, che possiamo muovere il fader, abbiamo bisogno di un processore dinamico? Perché possiamo anche non muovere il fader, ok? In alcuni casi, in altri casi serve, però sostanzialmente i compressori sono fatti per agire automaticamente, ok? per agire automaticamente. Noi esseri umani siamo abbastanza lenti per reagire con un fader, ok? Prendi il fader, trova il fader, abbassa il fader. Invece il compressore vede una certa dinamica e reagisce. Ok? Quindi tu puoi andare a lavorare sul segnale audio, sulla dinamica del segnale audio in maniera molto selettiva, ok? Ragionata. Il problema, appunto, di adottare dei compressori nasce eh dalla radiofonia. Ok? Le le trasmissioni radiofoniche necessitavano di una compressione perché eh dovevamo sparare un segnale bello forte in antenna, anche perché poi questo segnale andava ehm andava nelle automobili o comunque sia in stereo che erano sostanzialmente casalinghi, non c'erano e come non ci sono ancora adesso stereo, ehm o meglio non sono tutti di fascia alta, d'accordo? Quindi il compressore aiuta ehm all'epoca aiutava e aiuta ancora oggi nella trasmissione radiofonica. Trasmissioni radiofoniche sono sempre un po' più compresse rispetto rispetto ai dischi. Ok? Quindi eh questa qui che vedete ragazzi è una macchina iconica, il Fairchild 670. €40.000 di valore attuale, se non di più. Eh completamente a valvole anche, ragazzi. c'erano ehm diciamo nella storia ci sono compressori più vecchi di questo, specialmente in ambito militare, ok? Perché comunque c'è sempre un discorso come nei microfoni, tutta sta roba nasce per necessità, ok? La necessità è quella di comunicare e far sentire la propria voce bene, eh cercando in tutti i modi di ehm risparmiare sulla corrente che si consuma. Quindi, ehm, i compressori militari erano tutti con ponte aodi, che è una tecnologia un po' particolare, ma alcuni eh alcune macchine, come NIV, per esempio, lui utilizza solamente ehm compressori a diodi. Sono molto aggressivi. Comunque Gate ed Expander. Allora, se il compressore, ragazzi, lavora eh per le dinamiche alte, il Gate e l'expander lavorano alle basse dinamiche, quindi quello che fanno è ehm chiudere il segnale più basso di una certa soglia, ok? oppure ridurlo ulteriormente. Mh, questo è un esempio di quello che succede alla dinamica eh di un segnale audio quando passa attraverso un expander. La linea nera, ragazzi, è l'ingresso, il segnale originale. La linea blu invece è il segnale in uscita. Ok? Questa qui è la soglia per cui noi dobbiamo agire, quindi dobbiamo espandere il segnale. Significa che tutto ciò che è più basso di questa soglia deve essere ulteriormente attenuato. Dopo lo vedremo meglio questo aspetto, ok? Perché ce li analizziamo bene bene tutti quanti. >> Beh, gate. >> Il gate. Allora, il gatander è >> chiaro? Gate. >> Esatto. Dopo lo vediamo. Il gate e l'expander sono eh sono la stessa macchina. soltanto che hanno delle proprietà diverse. Il gate, anche spesso chiamato noise gate, è quello quella macchina che ti permette di escludere il segnale quando non sta suonando e quindi quando qualcuno non sta suonando quello che resta è il rumore. Quindi chiude il segnale solo quando è in presenza di rumore. Mh. Allora ragazzi, i compressori faccio prima una carrellata di quello che eh di quello che fanno questi compressori. Allora, queste macchine hanno due categorie di parametri. Ci siete? parametri statici e parametri dinamici. I parametri statici sono tutti quei parametri che non dipendono dal tempo, ma dipendono semplicemente dall'ampiezza del segnale. Solo dall'ampiezza del segnale. quelli statici, quelli dinamici invece sono dei parametri che reagiscono nel tempo. D'accordo? Poi li vediamo meglio. Ehm, ad ogni modo, i parametri dinamici sono due e sono l'attacco e il rilascio dei compressori. Avete già sentiti parlare, no? E c'è la possibilità anche che attacco e rilascio nelle macchine non li trovate, non li trovate, ma trovate ehm qualcosa che vuol dire compressione, ok? Gain reduction e quella è una compressione automatica che gestisce interamente la macchina. Ad ogni modo, il compressore per essere definito tale, ha bisogno di due tipi di parametri. parametri statici che adesso li vediamo subito dopo e parametri dinamici, quindi dei parametri che non dipendono dal tempo, ma solo dalla livello in ingresso del segnale, del livello da processare e altri parametri invece che sono parametri dinamici, quindi dipendono dal tempo, ok? da come il segnale si evolve nel tempo. Ok. Parametri statici threshold. Se qualcuno di voi bazzica con i compressori l'avrà già visti, ovviamente per molti saranno una ripetizione, ma non è mai scontato, ragazzi. Allora, la threshold è il livello per il quale il compressore deve reagire e quindi abbassare la dinamica. Che cosa farà il compressore quando vedrà quella livello di threshold? nella nel suo nella sua logica il compressore dirà "Cavolo, mi stai passando la threshold, ti devo abbassare". Ok, ti devo abbassare e quindi il compressore reagirà solamente quando il segnale oltrepassa la threshold, la soglia. Ok? Solo quando oltrepassa la soglia il compressore si attiva, altrimenti non fa niente. Ok? rapporto di compressione. Noi gli possiamo dire al compressore di ehm gli possiamo dire una volta che il segnale in ingresso che tu stai vedendo come da comprimere, ok? Supera la soglia, riduo, ok? gli si dice riducilo di un certo rapporto e lo impostiamo con la ratio. Ok? Il rapporto di compressione ve l'ho spiegato qui come un esempio. Si fa così. Il rapporto di compressione è questo: x a 1 dove x questo è il livello in ingresso rispetto al segnale in uscita. Vuol dire che per ogni DB, per ogni DB eh sopra la soglia, cioè ogni DB che il segnale occupa sopra la soglia, oltrepassa la soglia, comprimi. Ok? Quindi qui diciamo per esempio 2 a1, ogni due db ingresso corrispondono a un dB in uscita. 10 a 1. Ogni 10 dB in ingresso, quindi ogni 10 dB sopra la soglia in uscita dovrei avere un dB. Chiaro? Chiaro? Ok. Quindi, che ne so, se noi c'abbiamo un rapporto, che ne so, un rapporto di compressione di eh non lo so, eh 20 a1 classicone questo. Se io supero di 40 dB, se io supero di 40 dB la threshold, ok, questa qui è la nostra thresold, vi faccio l'inviluppo, ok? Questi qua sono 40 dB, questo qua sono db in e questo è il tempo in uscita. Se sono 40 in uscita avrò Eh, ragazzi, scusatemi, mi sono un po' chiuso qua in uscita, se quelli erano 40 dB, quindi una cosa così, in uscita avrò una cosa del genere. E questi quanti sono, ragazzi? >> Sicuro? Sono 40, non sono 20. 2 di B. >> Ok. Questi sono due di B, so 40, non so 20. Ok? Quindi questo picco qui che sarà di 40 dB in ingresso in uscita con un rapporto di 20 a 1 avrò 2 dB in uscita. >> M'ha detto che è un classico. Questo si usa tanto 201. >> M >> sta in una macchina, in una macchina iconica. C'è il 20 A1. in una macchina iconica. Dopo te la faccio vedere perché ci sta. Sta in una macchina iconica il 201 e 4-1, ragazzi, sempre 40 dB 10 dB. Quindi capite, ragazzi, che più è basso il il rapporto di compressione, meno il suono verrà schiacciato. Chi di voi sa queste cose? Ah, porca miseria! Va bene. Ok, ragazzi, makeup gain sarebbe il ehm un guadagno post processing, ok? Perché quello che succede è che nei compressori eh quando tu comprimi tanto puoi avere un abbassamento di eh di volume, d'accordo? Quindi quello che si fa dopo è restituirgliene un po'. Quindi il makeup gain è un preamplificatore in output, ok? Che ehm insomma ti ti ridà quel ehm quel livello sonoro, ok? Ti ridà quel livello sonoro che hai perso. Avete mai visto una cosa del genere? Non l'avete mai vista una cosa del genere? Allora, esatto, nei fab filter, quella cosa che voi vedete nei fab filter o in tutti i compressori digitali, ok? No, voi la vedete tipo, che ne so, qualunque plugin stock di compressione c'ha una un grafico del genere. Questo grafico si chiama transcaratteristica statica. Questo che cos'è? Allora ragazzi, il grafico di transcaratteristica, la funzione di transcaratteristica statica è una funzione in cui viene imposto sull'asse delle X il livello in ingresso, quindi DB in possono essere DBU, db, può essere pure una tensione. Ok, in DB è più facile. In X noi abbiamo l'ingresso, invece in Y noi abbiamo il DB out, sempre DBU, DBV, quello che volete. Ok? Allora, che succede? Se noi ehm abbiamo un sistema che è lineare, no? Non cambia la dinamica tra ingresso e uscita, d'accordo? proprio lineare, non fa manco il guadagno. Quindi un sistema lineare si presenta come una retta a 45° su questo grafico. Perché? Perché se io gli metto -20 dB in uscita vado a leggere e trovo -20 dB lineare proprio -40 eh, perdonate -10 0 + 200 + 200 Il sistema è lineare, quindi non cambia il il livello eh tra ingresso e uscita, è costante. Ok? Nei compressori questa cosa non avviene perché ehm Allora, la threshold, ok? Quindi la soglia dove la impostiamo? la impostiamo sull'asse delle X, quindi sull'ingresso e gli diciamo al compressore quando il valore in ingresso supera una certa soglia, ok? Agisci. Quindi la threshold noi la impostiamo secondo il Seguitela, ragazzi, perché sta roba me la dovete spiegare all'esame. Mh, chiaro? Questa roba ve la chiedo. Quindi, eh, impostato una threshold inizia a comprimere e comprimi con un ratio di 4 a 1. Quindi che cosa farà il compressore per i valori sotto i -15? Si comporterà in modo lineare, ok? Quindi il ehm le due transcaratteristiche, quella lineare e quella compressa, si sovrappongono. Chiaro? Si sovrappongono. Una volta arrivati a livello di eh di threshold, ok? si avrà una compressione e questa compressione si avrà come un eh una pendenza uno una si avrà aumentando la pendenza di questa curva oltre alla threshold. Ok? Quindi la funzione da lineare cala e si comprime. Mh, chiaro? 4-1, bello delicato, significa praticamente che ehm che ne so a 21 dB, no, che cacchio sto dicendo? >> - eh sì, -14 dB. Eh sì, no, men -11 dB. Quindi qua noi avremo un decremento di eh un dB e non 4 e non quattro come ci aspetteremmo. Disegnato di merda. Così qua, tipo qua, avremo un decremento di un db e non quattro come dovrebbe essere qui. Ok? diciamo un incremento di un DP, >> un decremento. Allora, noi abbiamo Allora, noi abbiamo un incremento oltre threshold di un DB anziché di 4. >> Esatto. >> Perché poi è un aumento di potenza. >> Esatto. È un aumento di potenza. Esatto. Quindi, praticamente, noi ehm oltrepassiamo la soglia, >> la frazione di >> di 4 dB, quindi ci spostiamo qui, in uscita noi avremo un dB e non un 4 come dovrebbe essere se stessimo qua. Ok? Questo è il concetto. 10 a 1 sarà ancora più ripido perché ogni 10 dB, quindi a -5 qui avremo un dB. Quindi vedete che l'ingresso viene compresso, ok? Quindi abbiamo questo DB a fronte di 10 in ingresso. Ogni 10 dB in ingresso abbiamo un db in uscita >> che è più un limite a questo >> non ancora >> non ancora limite 12 di più >> è infinito. >> L'infinito è infinito. >> M mim. >> Ok. >> Scusate. >> No, prego, poi lo facciamo. Ok, ragazzi. Ehm l'attacco e rilascio qui non li possiamo rappresentare perché è una transcaratteristica statica, non è dinamica, è statica, quindi noi stiamo considerando solamente i livelli di ingresso e di uscita. Non lo non possiamo considerare attacco e rilascio eh in questo grafico, quindi dobbiamo differenziarli. Ok? Ecco, e questi sono eh gli esempi, ragazzi. Questa la transcaratteristica statica dei compressori si spiega e si risponde soltanto a esempi, ok? Solo a esempi. È più è più pratico, ok? è più pratico come approccio. Mh. Oh, ragazzi, una cosa che si può eh controllare e questo dipende molto dalla tecnologia del compressore è il kni, il ginocchio, cioè il modo con cui il segnale passa dalla regione non compressa alla regione compressa. Ok? Ginocchi eh ripidi. Ginocchi ripidi danno anche un una compressione più violenta. Ok. Infatti i compressori a diodi sono così, i fatelli ripidi. Più morbidi sono eh gli ottici, ok? Che quindi sono più lenti i compressori con un soft kni, sono più musicali. Mh. Ad ogni modo, questo sulle macchine analogiche è una cosa difficile da controllare, ma si può fare in software. In software voi lo potete fare anche con gli algoritmi li potete fare, ma in analogico è un po' più rognosa come cosa, quindi è difficile che trovate un soft kni su un un compressore hardware. Mh, >> non è regolabile comunque solitamente >> il si può definire soni quello dell 2A. Vabbè, >> esatto. Ma tu un hard kn la 2A non ce lo non glielo riesci a tirare fuori? No, cioè, quindi sì, ti tieni quello, >> ti tieni quello che c'hai. Ok, va bene. Vabbè, quindi l'attacco, ragazzi, i parametri dinamici. Ok, ragazzi, mo vi voglio Che cos'è l'attacco? Conttoella, >> eh. contrario della difesa. >> Questa è bella. >> La miglior difesa attacco. La miglior difesa dice chi vuole prendere armi. >> Basta che non introducete armi in classe, poi siamo tutti >> Parliamone >> Parliamone, insomma. Armi >> Esatto. >> Allora ragazzi, chi mi sa dire che cos'è l'attacco e che cos'è il rilascio? L'attacco è il momento in cui schiacciamo, facciamo inizia segnare. >> Stai dicendo la bugia? >> No, >> è la prima fase del dellucco e rilascio l'ultimo. >> Ok. Ok. >> Da quando gli arriva il segnale della soglia, quando agisce il compressore in quel tempo in cui >> non è proprio così, però ci sei vicino. Non è proprio così. Cioè tu dici come se fosse il tempo in cui il compressore attende prima di comprimere. >> Quanto ci mette per cominciare a comprimere? >> No, >> per cominciare. Quindi, aspetta, comincia incomincia da subito. Il tempo in cui arriva ci mette a essere efficiente, diciamo, a raggiungere una massima compressione quella per release quanto ci mette a smettere di contre. Ottimo. Allora ragazzi, mettiamo il caso che noi abbiamo un inviluppo. >> Noi abbiamo un inviluppo del segnale che è fatto così. Quindi qua, che ne so, abbiamo - 10 dBu e qui abbiamo eh 10 dB. Ok? Quindi il segnale che fa? La dinamica del segnale che cosa fa? Repentinamente passa da -10 dB a +10 db. Così ripetutamente aspetta che ne so 5 secondi. Questo ogni 5 secondi. 5 secondi non è un segnale musicale, è un segnale di test. Ok? gli mettiamo un segnale fatto così, magari una frequenza di 1 kHz modulata in questo modo, modulata in ampiezza con un'onda quadra a bassa frequenza, per cui ogni 5 secondi il segnale passa da un livello di 10 dBu a un livello di -10 dB, così ripetutamente. Perché ci serve questo? Perché noi dobbiamo impostare la nostra soglia in mezzo e studiarne il comportamento. Magari noi la impostiamo un altro colore, la impostiamo a 0 dB. A 0 dB noi gli mettiamo la nostra threshold. Chiaro fin qua la condizione? Mh. Mettiamo tempo di attacco in millisecondi, un numero che vi piace >> da un di più 300 300 misecondi e un tempo di di release di 500 millisecondi. Ok? Che succede? Succede, ragazzi, che una volta che il segnale sta Allora, quando il segnale sta giù, tutto a posto, passa indisturbata, ma quando sale succede che il compressore inizia a fare questo, cioè inizia a comprimere e comprime secondo varie logiche in base a come è stato costruito. può comprimere così, in maniera esponenziale, può comprimere in maniera lineare oppure esponenziale inversa, ok? tranquillamente. Fatto sta, ragazzi, che perché si esaurisca tutto questo processo passa un tempo che attacco. Cioè, ve lo ripeto, una volta che il segnale ha oltrepassato la soglia, il compressore, inizia ad agire immediatamente, ma ci metterà un certo tempo per eh comprimere, arrivare al massimo della compressione impostata nella ratio. Ok? Mettiamo il caso che è qui, ok? non è proprio un limiting. Il rilascio invece che è è un il rilascio, ragazzi, invece si ha quando il segnale torna giù sotto soglia, però il compressore non sa quando il segnale andrà sotto soglia, quindi lui sta comprimendo, cioè lui arriva qui, no? e sta ancora comprimendo. A un certo punto il segnale di ingresso schizza giù di nuovo e lui sta comprimendo ancora di una certa quantità, quindi avrà attenuato il segnale. Lui però intanto si è accorto che il segnale è sceso sotto la soglia e inizia la fase di release, di rilascio. Mh. Ora, così è facile da caratterizzare e magari si capisce pure, ma se lo fate su una voce voi non capite che sta succedendo. I compressori, ragazzi, i parametri dinamici dei compressori attacco e rilascio sono difficilissimi da caratterizzare. Non potete fare una caratterizzazione oggettiva di quello che è un compressore. È troppo imprevedibile. >> Orecchio. >> Esatto. Lo devi fare per forza orecchio. Puoi fare vuole orecchie, >> no? Eh, si fa >> sì, si fa si fa si fa perché comunque va a ad agire sui sui transienti. L'orecchio umano è molto efficace sui tranzienti. Magari le differenze sono minime, ma ci sono le differenze. Estetica alla fine non è che c'è un modo scientifico di conoscoscopio lo vedi >> più o meno. Allora, allora questo questo è il test che si fa. Lo faremo a misure questo test. Vi farò vedere come si fa. Vede. >> Sì, però degli oscilloscopi digitali. Vi serve una memoria. Vi serve che voi acquisiate mh 20 secondi di ok di segnale per poterlo per poterlo vedere questo effetto. Ok. Ora ragazzi, ehm, sapete che comunque sia i circuiti analogici sono imprecisi, c'hanno le non linearità e tutto quanto. Ok? Per quanto riguarda la transcaratteristica statica, quindi i parametri di attacco di di ratio, threshold, knee, ok? si possono.